電影《全知讀者視角：滅世預言》還見其主題之元素，其引領著一種讀者與主角之視覺作為電影之一種命題，以為展開故事。故事同時又緊扣著一種主角之關聯來引領情節。基本上是用心的；但是，電影之敘事力似未見配合，作為一種商業作品，敘事節奏欠了力度，中段已趕不上計劃。同時，電影似乎拼奏著韓國驚嚇電影之集成，看著《全知讀者視角》，又想著一系列韓國電影作品，諸如《韓流怪嚇》、《魷魚遊戲》和《屍殺列車》。創作不容易。
讀者某某於某天某時，正在乘搭鐵路之際，車廂之中，作者忽爾來訊，要求重定故事之結局，就是來訊，讀者陷入了新故事之羅網，讀者和主角，以及故事之間形成故事之新引子，重遇又在重寫著另一個故事。電影之故事時間與內故事時間之融合，其實見其不錯，巧妙也迷離。如是，從這碼車廂之情節開始了這次驚嚇之旅。
這節驚嚇之呈現讓人想起了《韓流怪嚇》。
緊接著作者之來訊，車廂馬上受到外來者之控制，要求各人來完成任務，任務就是殺人求生，如是，我們又想到《魷魚遊戲》和《屍殺列車》。
從《韓流怪嚇》、《魷魚遊戲》和《屍殺列車》互動建構著故事外在框架，故事還是一種新之主題，這是信任、犧牲、同伴，當然有讀者、主角，以及故事。電影顧名思義，讀者似乎是主題性的，但又加入作者、信任、犧牲、同伴，讀者、主角，以及故事，主題之元素是否太多了，讓人忘了到底甚麼和甚麼才是真主題。
這串元素，即作者、讀者、主角、故事、同伴、信任、犧牲，作品也見一種線性之關係來串起。首先是讀者，讀者不滿結果，作者讓你來一個之逆轉，重新改寫結局，讀者如是進入故事，但又發現主角可能危在旦夕，生死之間可能讓故事無從展開下去；因此，讀者必須奮力來保護主角，但保護之當兒，讀者又作彷彿成為了主角。讀者借著一人之力其實無法來保護主角，因為必須結伴同行，聯盟才是力量。正如層有一部日本作品言道：「無論你如何強，總有不可超越的界限；若有合得來之伙伴，必須牽手同行。」同伴之間又必須信任，並以一種犧牲精神來戰到最後，才有勝利之在望。
然而，故事之所謂主題或命題，我們必須眾擇其一，否則主題失去獨特性，主題又從何說起。
忽爾記起，這個原著是一襲小說。小說才是一切之緣起。
香港樹仁大學新聞與傳播學系林援森博士
影評人
（筆者提供圖片）
